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DESCRIPTION:Politik\, Fantum\, Umsturz\, Fanatismus\, Protest.\nVon Swifties bis Fußball-Ultras.\nMit acht Tänzer*innen\, Video und 100 Fanschals. \nPolitik\, Fantum\, Umsturz\, Fanatismus\, Protest – diesem Zusammenspiel widmet sich der Choreograf Moritz Ostruschnjak in seiner neuesten  Tanzperformance. Von Swifties bis Fußball Ultras werden Elemente und Dynamik der Fankurven aufgegriffen und neu kontextualisiert. So wird der Fanschal zum Bühnenbild\, zum Spielelement und Massenchoreografien zu komplexen\, hochenergetischen Bewegungsabläufen für acht Tänzer*innen. In den Videos des Künstlers Moritz Stumm treffen Schönheit\, Gewalt\, Macht\, Masse und Poetik aufeinander und schaffen überraschende Bezüge. Verbindungen werden aufgemacht zwischen den Ästhetiken fanatischen Fantums und politischen Umsturz- und Protestbewegungen. \nKonzept\, Choreografie: Moritz Ostruschnjak | Komposition\, Live-Performance: Abdullah Miniawy | Video: Moritz Stumm | Tanz: Guido Badalamenti\, David Cahier\, Edoardo Cino\, Daniel Conant\, Nora Monsecour\, Luca Seixa\, Miyuki Shimizu\, Magdalena Agata Wójcik | Licht: Tanja Rühl | Bühne: Moritz Stumm\, Moritz Ostruschnjak | Kostüme: Daniela Bendini\, Moritz Ostruschnjak | Dramaturgie: Armin Kerber | Choreografische Mitarbeit: Daniela Bendin | Sound: Jonas Friedlich | Produktionsleitung: Susanne Ogan | PR: Simone Lutz \nEine Produktion von Moritz Ostruschnjak in Koproduktion mit Muffathalle Betriebs GmbH und Theater Freiburg. Gefördert durch das Kulturreferat der Landeshauptstadt München\, den Fonds Darstellende Künste aus Mitteln der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien im Rahmen von NEUSTART KULTUR sowie den BLZT\, Bayerischer Landesverband für zeitgenössischen Tanz\, aus Mitteln des Bayerischen Staatsministeriums für Wissenschaft und Kunst. Unterstützt von Kunstfestspiele Herrenhausen Hannover und Theater im Pfalzbau\, Ludwigshafen. Moritz Ostruschnjak ist Mitglied des Tanztendenz München e.V.
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DESCRIPTION:Ein Duett für 2 Tänzer*innen\, 2 Klaviere\, Inline-Skates und 1 Pianisten mit Musik aus Alvin Currans Klavierzyklen „Inner Cities“ und „Dead Beats:“ In CRY WHY verschmelzen zwei Soli miteinander\, verschränken sich\, werden zu einem Duett und driften wieder auseinander. Mit Miyuki Shimitsu und Guido Badalamenti schickt Moritz Ostruschnjak zwei Tänzer*innen zusammen mit dem Pianisten Reinier van Houdt auf die Bühne. Treffen sie sich\, werden Inline Skates zu Körpergliedern\, Arme zu Beinen\, Alvin Curran zu Yoko Ono und Klaviere zu Räumen. Ein Duett von Menschen und Material\, das seltsame\, bizarre Wesen\, Welten\, Geschichten entstehen lässt. Reale Bilder und Stories entstehen\, brechen ab\, heben neu an. Sentimentales\, Romantisches\, Melodramatisches steht neben Zerstörung\, Gewalt\, Rohheit. CRY WHY spielt mit Konkretheit und Abstraktion\, mit Originalität und Stereotyp\, überzieht Holiday on Ice mit Cyber Punk. \nChoreografie: Moritz Ostruschnjak I Choreografische Mitarbeit: Daniela Bendini\nTanz: Miyuki Shimizu & Guido Badalamenti | Piano: Reinier van Houdt\nLicht Design: Thomas Zamolo | Kostüme: Daniela Bendini | Dramaturgie: Armin Kerber\nProduktionsleitung: Susanne Ogan | PR: Simone Lutz \nEine Produktion von Moritz Ostruschnjak in Kooperation mit schwere reiter gUG\, Tanztendenz München e.V. und Muffathalle Betriebs GmbH. Gefördert durch das Kulturreferat der Landeshauptstadt München\, den Fonds Darstellende Künste aus Mitteln der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien im Rahmen von NEUSTART KULTUR. Moritz Ostruschnjak ist Mitglied des Tanztendenz München e.V
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DESCRIPTION:Ein Duett für 2 Tänzer*innen\, 2 Klaviere\, Inline-Skates und 1 Pianisten mit Musik aus Alvin Currans Klavierzyklen „Inner Cities“ und „Dead Beats:“ In CRY WHY verschmelzen zwei Soli miteinander\, verschränken sich\, werden zu einem Duett und driften wieder auseinander. Mit Miyuki Shimitsu und Guido Badalamenti schickt Moritz Ostruschnjak zwei Tänzer*innen zusammen mit dem Pianisten Reinier van Houdt auf die Bühne. Treffen sie sich\, werden Inline Skates zu Körpergliedern\, Arme zu Beinen\, Alvin Curran zu Yoko Ono und Klaviere zu Räumen. Ein Duett von Menschen und Material\, das seltsame\, bizarre Wesen\, Welten\, Geschichten entstehen lässt. Reale Bilder und Stories entstehen\, brechen ab\, heben neu an. Sentimentales\, Romantisches\, Melodramatisches steht neben Zerstörung\, Gewalt\, Rohheit. CRY WHY spielt mit Konkretheit und Abstraktion\, mit Originalität und Stereotyp\, überzieht Holiday on Ice mit Cyber Punk. \nChoreografie: Moritz Ostruschnjak I Choreografische Mitarbeit: Daniela Bendini\nTanz: Miyuki Shimizu & Guido Badalamenti | Piano: Reinier van Houdt\nLicht Design: Thomas Zamolo | Kostüme: Daniela Bendini | Dramaturgie: Armin Kerber\nProduktionsleitung: Susanne Ogan | PR: Simone Lutz \nEine Produktion von Moritz Ostruschnjak in Kooperation mit schwere reiter gUG\, Tanztendenz München e.V. und Muffathalle Betriebs GmbH. Gefördert durch das Kulturreferat der Landeshauptstadt München\, den Fonds Darstellende Künste aus Mitteln der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien im Rahmen von NEUSTART KULTUR. Moritz Ostruschnjak ist Mitglied des Tanztendenz München e.V
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SUMMARY:Moritz Ostruschnjak: TERMINAL BEACH
DESCRIPTION:„Wir können nicht mehr nach Hause zurück. Die alten bürgerlichen\, staatlichen\, nationalen Organisationen funktionieren nicht mehr. Der Geist der neuen Technologie verhindert\, dass die Dinge so bleiben\, wie sie sind…“. (Marshall McLuhan)\n \nDer Strand kann auch eine Endstation sein. In TERMINAL BEACH lassen sechs Tänzer:innen in der großen Halle des Münchner UTOPIA ein dystopisches Bild unseres Unbehagens am Morgen\, unserer Sprachlosigkeit gegenüber kommenden Zeiten entstehen. Und klammern sich in einer immer undurchschaubareren Welt an Bekanntes: Sie lassen als lässige Cowboys ihre Muskeln spielen. Sie schwenken als Revolutionäre ihre Fahnen. Sie verlieren sich gepanzert im Zweikampf\, grimassieren in erstarrter Fröhlichkeit und gleiten auf Inlinern durch den Raum. Und wenn der Satan erscheint\, bleibt man cool\, rückt enger zusammen und tanzt Formation im Salon. \nTERMINAL BEACH collagiert choreografisch\, visuell und musikalisch Zeitebenen\, Genres\, Stile und Techniken. Ostruschnjaks Prinzip des Copy&Paste\, Cut&Mix lässt aus heterogensten Elementen und Verknüpfungen das Narrativ unserer Realität entsteht: Monty Python malt Breugel\, der Futurismus umarmt das Mittelalter und Verdi features Johnny Cash. Sehen wir eigentlich die Zukunft oder marschieren wir nur rückwärts …? Auf der Bühne wird in jedem Fall nicht nur rückwärts getanzt\, sondern auch zurückverzweifelt und -gelacht – back to the future im Zombiestil. „Wir haben mit Tanz-Trailern aus dem Netz gearbeitet\, die ja in sich schon geschnitten sind\, und das rückwärts abgespielt. Die Tänzer:innen haben es dann einstudiert\, tanzen diese Rückwärtsbewegungen aber vorwärts. Daraus ergibt sich eine merkwürdige\, ganz ‚strange‘ Art von Bewegung\, etwas Irreales. Man hat noch eine vage Ahnung von etwas Bekanntem\, das man aber nicht mehr verorten kann\, und das so etwas Unheimliches erzeugt.“ (Moritz Ostruschnjak) \nHier gehts zum Trailer \nChoreografie: Moritz Ostruschnjak / Choreografische Mitarbeit: Daniela Bendini / Tanz: Guido Badalamenti\, David Cahier\, Daniel Conant\, Roberto Provenzano\, Miyuki Shimizu\, Magdalena Agata Wójcik / Dramaturgie: Armin Kerber / Music mixing & editing: Jonas Friedlich / Lichtdesign: Michael Peisch / Kostümdesign: Daniela Bendini\, Moritz Ostruschnjak / Kostümanfertigung: Renate Ostruschnjak / Technische Leitung: Roland Wawoczny / Produktionsleitung Premiere: Lara Schubert / Produktionsleitung Wiederaufnahme: Antonia Leitgeb / PR: Simone Lutz \nEine Produktion von Moritz Ostruschnjak in Koproduktion mit dem Theater Freiburg. Gefördert durch das Kulturreferat der Landeshauptstadt München\, den Fonds Darstellende Künste und durch den BLZT\, Bayerischer Landesverband für zeitgenössischen Tanz\, aus Mitteln des Bayerischen Staatsministeriums für Wissenschaft und Kunst. In Zusammenarbeit mit Utopia UG. Moritz Ostruschnjak ist Mitglied des Tanztendenz München e. V.
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DESCRIPTION:„Wir können nicht mehr nach Hause zurück. Die alten bürgerlichen\, staatlichen\, nationalen Organisationen funktionieren nicht mehr. Der Geist der neuen Technologie verhindert\, dass die Dinge so bleiben\, wie sie sind…“. (Marshall McLuhan)\n \nDer Strand kann auch eine Endstation sein. In TERMINAL BEACH lassen sechs Tänzer:innen in der großen Halle des Münchner UTOPIA ein dystopisches Bild unseres Unbehagens am Morgen\, unserer Sprachlosigkeit gegenüber kommenden Zeiten entstehen. Und klammern sich in einer immer undurchschaubareren Welt an Bekanntes: Sie lassen als lässige Cowboys ihre Muskeln spielen. Sie schwenken als Revolutionäre ihre Fahnen. Sie verlieren sich gepanzert im Zweikampf\, grimassieren in erstarrter Fröhlichkeit und gleiten auf Inlinern durch den Raum. Und wenn der Satan erscheint\, bleibt man cool\, rückt enger zusammen und tanzt Formation im Salon. \nTERMINAL BEACH collagiert choreografisch\, visuell und musikalisch Zeitebenen\, Genres\, Stile und Techniken. Ostruschnjaks Prinzip des Copy&Paste\, Cut&Mix lässt aus heterogensten Elementen und Verknüpfungen das Narrativ unserer Realität entsteht: Monty Python malt Breugel\, der Futurismus umarmt das Mittelalter und Verdi features Johnny Cash. Sehen wir eigentlich die Zukunft oder marschieren wir nur rückwärts …? Auf der Bühne wird in jedem Fall nicht nur rückwärts getanzt\, sondern auch zurückverzweifelt und -gelacht – back to the future im Zombiestil. „Wir haben mit Tanz-Trailern aus dem Netz gearbeitet\, die ja in sich schon geschnitten sind\, und das rückwärts abgespielt. Die Tänzer:innen haben es dann einstudiert\, tanzen diese Rückwärtsbewegungen aber vorwärts. Daraus ergibt sich eine merkwürdige\, ganz ‚strange‘ Art von Bewegung\, etwas Irreales. Man hat noch eine vage Ahnung von etwas Bekanntem\, das man aber nicht mehr verorten kann\, und das so etwas Unheimliches erzeugt.“ (Moritz Ostruschnjak) \nHier gehts zum Trailer \nChoreografie: Moritz Ostruschnjak / Choreografische Mitarbeit: Daniela Bendini / Tanz: Guido Badalamenti\, David Cahier\, Daniel Conant\, Roberto Provenzano\, Miyuki Shimizu\, Magdalena Agata Wójcik / Dramaturgie: Armin Kerber / Music mixing & editing: Jonas Friedlich / Lichtdesign: Michael Peisch / Kostümdesign: Daniela Bendini\, Moritz Ostruschnjak / Kostümanfertigung: Renate Ostruschnjak / Technische Leitung: Roland Wawoczny / Produktionsleitung Premiere: Lara Schubert / Produktionsleitung Wiederaufnahme: Antonia Leitgeb / PR: Simone Lutz \nEine Produktion von Moritz Ostruschnjak in Koproduktion mit dem Theater Freiburg. Gefördert durch das Kulturreferat der Landeshauptstadt München\, den Fonds Darstellende Künste und durch den BLZT\, Bayerischer Landesverband für zeitgenössischen Tanz\, aus Mitteln des Bayerischen Staatsministeriums für Wissenschaft und Kunst. In Zusammenarbeit mit Utopia UG. Moritz Ostruschnjak ist Mitglied des Tanztendenz München e. V.
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